СТАЧКА
2002

| Е. Фёдоров | Репортаж "Чистые Грёзы" | Стачка в Финляндии |

Режиссёр: Сергей Эйзентштейн

Первый полнометражный фильм Эйзенштейна, так и не вышедший на экраны СССР. Предполагалось, что «Стачка» станет первой в серии пропагандистских картин, рассказывающих об основных стадиях революционной борьбы. Но изрядное количество трюковых сцен и гэгов сделало его слишком несерьезным для агитки.

Е. Ф Ё Д О Р О В

А недавно мы делали на открытии дебошировского фестиваля "Чистые  грезы" такой перформанс: фестиваль открывался фильмом Сергея Эйзенштейна  "Стачка", его дебютной картиной 1924 года, и мы озвучивали его живьем.  Живой саундтрек.

В программке было написано: тапер-группа "TEQUILAJAZZZ".  Я смотрел этот фильм несколько раз, пробовал различные инструменты, и  обнаружил, что никакая музыка туда не ложится. Поскольку Эйзенштейн снимал  во времена немого кино, когда упор делался на визуальный ряд - то там  огромное количество музыки есть прямо в изображении. Бывает так, что ко  мне приходят авторы и говорят: "Сняли фильм, смонтировали, но все  разваливается, надо его сцементировать музыкой." Пишешь музыку, ставишь ее  на изображение - все отлично, все сошлось.

А тут обратный случай. Тут  музыка во всем - в движении, в монтаже, в лицах, в игре света и тени. Я не  знал, что мне делать, пока мне не пришла в голову очень простая идея -  озвучить все это шумом. Создать шумовую фактуру, состоящую из тревожных  индустриальных и бытовых шумов. Я сэмплировал огромное количество шумов,  покопался в ленфильмовских шумовых библиотеках, откуда набрал шум станков,  скрипы закручиваемых гаек и т.д. Все это обработал в сэмплере, исказил  кое-где, изменил до неузнаваемости.

И мы это играли, там была целиком вся  группа, барабаны и гитара создавали дополнительные краски, и плюс у нас  был первый в истории ди-джейский сет на патефонах. Стояло два патефона с  пластинками тех лет, и там, где у Эйзенштейна бытовые сцены, мы включали  пластинки. Это было взаимодействие шумов, живой музыки и фонограмм,  которые мы ускоряли, замедляли, они же еще скрипят очень красиво, мы их  прогоняли через дисторшн. Такой опыт живого саундтрека. В течение часа  после этого нас уже пригласили на несколько фестивалей - в Хельсинки, в  Лондон, в Ниццу, Москву - с этим вот проектом. Теперь надо готовиться. 
 

Фильм, что называется, "немой" - и нам крайне интересно было попробовать   создать его музыкально-шумовую фактуру.

Это, конечно, был чистый   инструментал с серьезным упором на "нойз".  При этом не прозвучало ни одного синтезированного звука - все они были   сугубо природно-индустриального происхождения. Состав был расширен за счет  Майка из NYC, который нажимал кнопки на драм-машине, я играл на семплере и  басе, Дусер, как водится, на барабанах, Олег был с гитарой о вот  Константин явил миру первый в истории ди-джейский сет на двух патефонах!  

Смотрелось это потрясающе, слушалось тоже здорово!  Эта акция была задумана как разовая, однако мы уже получили приглашения   повторить ее на кинофестивалях в Хельсинки и "Дебют-Кинотавр".
 

Р Е П О Р Т А Ж

В интервью лидер группы TeqillaJazzz Евгений Федоров сказал: "Заранее на это нужно потратить хотя бы месяц, это серьезная работа, потому что все-таки Эйзенштейн есть Эйзенштейн. Тут ляпов таких допускать нельзя, поэтому мы решили, что пускай это будет импровизация, т.е. просто другой подход".

Любопытно, что никто из участников и гостей фестиваля, включая известных киноведов, так и не смог припомнить, с каким именно музыкальным сопровождением демонстрировали "Стачку" в 20-е. Но успех новой звуковой версии признали единодушно. Как заметил один из поклонников TeqillaJazzz, зрителям времен Пролеткульта не повезло.

Москва. Второй смотр любительского кино в Доме Ханжонкова

Первый фильм 28-летнего Сергея Эйзенштейна "Стачка" (1925) озвучивали рок-музыканты. Организатор смотра Сергей Сальников, выпускник экономического факультета МГУ, так объяснил появление в программе ленты великого режиссера: "Ни Гриффит, ни Протазанов, ни Кулешов, ни Эйзенштейн никаких ВГИКов не кончали — учились сами. А признаны гениями. Назовем их фильмы сверхлюбительским кино!".

Такое выступление весьма вдохновило битком набитый зал: одни пришли смотреть сверхэкспериментальное кино, другие — слушать специально приехавшего фронтмена лучшей питерской альтернативной группы Teqilajazzz Евгения Федорова, окружившего себя на этот раз музыкантами групп Markscheider Kunst и "Виды рыб".

Опыт озвучивания старых немых фильмов небольшим "живым" инструментальным составом у нас не так велик. На памяти — работа композитора Антона Батагова — звуковое сопровождение "Горной кошки" Эрнста Любича (1921) в Театре им. Моссовета и спорадические выступления ансамбля Алексея Айги "4:33" на демонстрации фильмов "Метрополис" Фрица Ланга (1926) и "Дом на Трубной" Бориса Барнета (1928), чаще всего в Доме художника.

Рок-музыканты привлечены к столь сложной, филигранной работе впервые. Евгений Федоров рассказал, что идея озвучивания "Стачки" группой Teqilajazzz принадлежала Александру Баширову, в ноябре проводившему в Санкт-Петербурге фестиваль "Чистые грезы". Баширов пригласил Федорова к сотрудничеству за два дня до показа, причем последний еще даже не подозревал о существовании такого фильма. Нынешнее, московское выступление значительно отличалось от первой, питерской импровизации. Сильно задействована электроника в потрясающем контрасте с подлинной эстрадной музыкой 20-х годов, которую гитарист "Текилы" Константин Федоров как профессиональный диджей виртуозно воспроизводил на двух старинных патефонах с помощью архивных грампластинок.

Идея синтеза "Стачки" с рок-музыкой оказалась столь привлекательной, что проект уже приглашен на март в Хельсинки, на апрель — в Лондон, а на май — в Ниццу. Любительское кино крутили в Доме Ханжонкова до 20 декабря.
 

Е. Ф Ё Д О Р О В. "Стачка" в Финляндии

Релиз намечается?

Да, мы хотим сделать, если получится, DVD-диск, либо это будет  аудио-диск с четвертым MPEG`ом, с фрагментами фильма, того, как это  выглядит. Благо, мы очень много наснимали: и в Питере, и в Москве, и  в Финляндии. В Финляндии снимали профессионально, на много камер -  местные киношники. Мы уже провели переговоры с издателем, он готов  вложить какое-то количество денег. Все это будет, я надеюсь, к  весне (2003 г.).   

О   Ф И Л Ь М Е